(Dolby in Asia II, Theatre World, April-June 2002, p. 32)

Интервью журнала Theatre World с Грэхэмом Эдмондсоном, представителем Европейской штаб-квартиры Dolby в Великобритании.

Какой звук используется на тест-сайтах и демонстрационных сайтах, посвященных цифровому кинематографу?

Большинство людей, которые переходят на технологию цифрового кинематографа, очевидно, забывают о том, что звук — это пятьдесят процентов успеха. Мы стараемся обратить внимание на эту проблему. Например, во время демонстрации цифровой проекции на Берлинском кинофестивале мы использовали технологию Dolby E, которая идеально подходит для цифрового кино.

Все официальные тест-сайты рассчитаны на использование того или иного процессора Dolby. У нас накоплен большой опыт разработки технологий для вещания, которые позволяют осуществлять сжатие многоканальных сигналов для преобразования их в двухканальную цифровую форму, которая является оптимальной для цифрового кино, поскольку такое сжатие не приводит к каким-либо потерям.

Действительно ли в настоящее время в цифровом кинематографе отсутствует стандартизация звука?

Окончательные стандарты до сих пор отсутствуют. Мы поддерживаем контакты с большим количеством специалистов, работающих в Голливуде в различных комитетах по стандартизации. Я полагаю, что еще многое предстоит сделать, прежде чем стандарты будут приняты. Пока ведутся интенсивные дискуссии о наивысшем качестве изображения и звука, причем для звука предлагается использовать 12 каналов без сжатия. Это непрактично и приводит к неоправданным расходам, особенно если предполагается использование спутниковых каналов передачи.

Существует большое количество технологических наработок, которые мы могли бы предложить для цифрового кино. Пока неизвестно, чем кончатся эти споры, но одно можно сказать с уверенностью: для демонстрации фильмов все равно будет необходим кинопроцессор Dolby. Будет требоваться техническая поддержка технических специалистов Dolby для настройки звука в кинотеатрах. Dolby будет продолжать оказывать помощь в модернизации оборудования. Таким образом, это не помощь на каком-то одном этапе, а техническая поддержка с целью достижения максимальных параметров для наилучшего восприятия изображения и звука.

Звук — это то, о чем люди часто забывают. Например, недавно одна из съемочных групп в Великобритании сняла малобюджетный фильм на камкордер. О звуке вспомнили лишь в самую последнюю минуту и обратились к нам за помощью в цифровой записи. Так что мы хорошо знаем проблемы нашей промышленности, с которой мы сотрудничаем уже 65 лет. И нам есть, что предложить.

Как вы оцениваете перспективы цифрового звука для обычного и цифрового кинематографа? Считаете ли вы, что популярность цифрового звука растет?

Безусловно, популярность растет. Если рассматривать ситуацию в мире, мы уже продали системы цифрового звука для тысяч кинотеатров. Даже не возникает сомнения в том, что современные фильмокопии должны иметь цифровую звуковую дорожку, поскольку большинство кинотеатров уже имеет цифровые звуковые системы Dolby. Фактически аналоговые звуковые дорожки практически используются только для аварийного звуковоспроизведения. Цифровой звук сегодня является стандартом. Безусловно, мы стремимся опережать требования и потребности рынка. В частности, все более сложными становятся системы домашних кинотеатров. Люди устанавливают в домах системы 5.1 и 6.1.

Как вы стремитесь удерживать передовые позиции на рынке?

Мы продолжаем проводить исследования для улучшения качества звука. Чтобы удерживать передовые позиции, необходимы значительные инвестиции во все технологии, связанные со звуком в кинематографе. То же относится и к изображению. До сих пор в домашних кинотеатрах приходилось довольствоваться малым размером экрана. Но я уверен, что уже в ближайшем будущем появятся недорогие DLP-проекторы, которые позволят иметь большие изображения, а значит, потребуются и высококачественные звуковые системы, специально предназначенные для больших экранов.

Прошлое десятилетие стало эрой перехода на цифровую звуковую технологию. Предполагают, что в нынешнем десятилетии основными станут изменения в изображении. Не означает ли это, что звуку отводится второстепенная роль?

Цифровой кинематограф действительно открывает много новых возможностей. Некоторые из них получат признание и распространение, другие — нет, но, безусловно, нам предстоит решить много проблем, связанных с качеством звука и со спецэффектами (мы уже активно используем спецэффекты в наших вещательных системах). Есть и другие направления, в которых мы работаем. Звук в кино будет продолжать играть важную роль.