Семинар по цифровому кинематографу, организованный Национальной ассоциацией кинопрокатчиков Италии (ANEC) на Венецианском кинофестивале подготовлено: Элизабетта Брунелла (Elisabetta Brunella)

Будет ли кинематограф будущего известен как «Фариствуд»(«Fareastwood»). Есть несколько примет того, что центр тяжести мирового кинематографа смещается на восток: Азия выпускает поразительное количество фильмов которыми Голливуд часто пользуется как источником для копий и римейков и порождает целую систему заимствований, как внешних, так и внутренних. Достаточно напомнить, что в прошлом году 27 китайских картин завоевали 44 награды на 22 международных фестивалях и что японский кинематограф добился на внутреннем рынке отличной доли в 53%, ниспровергнув тридцатилетнее превосходство США.

Соответственно в показателях по кинотеатрам открываются перспективы, возбуждающие аппетит международных инвесторов: сегодня гражданин Китая покупает билет в кинотеатр каждые 5 лет. Если добиться успеха в привлечении его к большому экрану хотя бы ежегодно, то будет создан рынок в 1,3 миллиарда билетов (например, столько же, сколько продается сегодня в США). Эта энергия распространяется по различным рынкам китайскому, корейскому, японскому которые привилегированные наблюдатели, такие как фестиваль «Far East Film Festival» в Удине, называют «Fareastwood», новый Голливуд на Дальнем Востоке.

Новые идеи и громадный потенциал аудитории. Но с техническим и технологическим аспектами в «Fareastwood» тесно связаны эстетический и экономический.